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人们付出高昂的代价，换取他们的理想，成功以后，随之而来的是失去自我，无限的寂寞。 亦舒《香雪海》 看多了到处出现的“家明”、“玫瑰”，一个“喜宝”映入眼帘，已有意外之感，那么甜糯的名字，带着一股乡土气息，还有一点江南的秀气。但等到“香雪海”一亮相，那才是大大的震惊。 还以为亦舒对人物的名字不劳费心的，要不，“家明”为什么到处阴魂不散，这本书里刚刚辞世，那本书里却又纵横四海？谁知亦舒到底是古灵精怪的鬼才。 香雪海居然是一个人的名字。 读这三个字的时候，最容易涌起的感觉，是如同看月亮刚刚升起，柔和清澈的光辉，洒在江南的梅林中，把满园的繁花渲染得空檬、缥缈而绮丽。 古书确实有载：江苏吴县之邓慰山，以多梅著名，花时香风十里，一望如雪，清苏抚宋荦题镌香雪海三字于支峰石上。 但偏偏，这个名字的下面，却是一个无情而凄美的故事。 香雪海之死永远会在我们心头泛起怜惜和爱意的微光。 此情可待成追忆。 《香雪海》其实和亦舒的许多作品一样，“主要是表现布尔乔亚知识分子的”，因为她“熟悉的是香港小布尔乔亚式的象牙塔生活。” 但《香雪海》总有一股幽远的芬芳。 这完完全全在于香雪海的气质。 玫瑰就是一朵玫瑰，不是别的；但香雪海，冷峻跋扈的外表却有内心的幽美洒落其上。 她要是一名侠客，似乎就是可以把菊花放在封上的那一种。 她之外的世界都很热闹，而她，永远是穿一袭黑衣，更衬得肤光胜雪。 她不是塔内人，她是塔外来的，而且来自外太空。 这自然对塔内人是一个绝大的诱惑。 关大雄、叮当、赵三以及他的父亲赵老伯，都是生活在象牙塔中的人物。 他们的物质富足，精神却一直禁锢在这看似开放而实质隔绝的世界中，物质是他们生活的保障，也是他们生活的馅饼。 一开场，关大雄是这样自报家门的： 我是一个小人物。 关于我本人的资料： 关大雄，男，三十岁，独子，伦敦大学文学学士，哈佛大学管理科学硕士，现任职美国元通银行营业部经理，月薪一万三千七百五十元，足够我七日零十三小时花用，金二十二日零九小时之生活费由父亲资助。我的缺点：好色、多心、贪图享受 我的优点：勤力、苦干、不喜出风头。 致命伤：很有点脾气。 最大的收获：我的女友叮当。 中产阶级的那种典型性格，全都包含在这简单的自我介绍中了。他们从来就不是很浩大、很深退的一汪大洋，但在生活的空间中也不时闪烁着智慧的鳞光。 亦舒笔下，写得最好的就是这一类人，她所操持的文字解剖刀在指向他们的时候，总是闪耀着幽秘的蓝光，冷峻得很，又不无怜惜。正是这种感觉使我们看好她信赖她。 请看她是如何写凌叮当的。 叮当是一个作家。 伊的小说畅销，可读性强，并且获得知识分子的好评，她每天工作只有两个钟头，短短的时间内，一支生花妙笔便将故事发挥到淋漓尽致。 一天中其余的时间，叮当用来玩。“玩”包括学葡萄牙文，摄影、杖头木偶、篆刻，也有音乐和各种游戏，逛书店，设计时装，更连带约朋友出来闲谈、喝酒、听音乐。 生活无聊透顶，但也丰富绝顶。 她和关大雄，是矛盾的一对，真是天造地设的一双。 关大雄花心、虚伪，一直都说叮当是个光明体，给他带来热量。他很爱她，并准备近期结婚，婚后养五个孩子。 他一旦见到了香雪海，却马上凑过去，为她着迷；而当叮当抛弃他时，他又重新执着于叮当。 贪婪的人性。 叮当何尝不是这样。作为时代女性，不甘心光坐在家中，总得想些事出来做。不能做得太辛苦，又不能太平凡，所以，挑了作家来做。“还有什么职业比作家更高贵更突出更清闲广 叮当有这样的小聪明，观察力强，生活圈广，肯思索，肯多练，不滥写，不拖稿，所以有相当的知名度。 但名利当前，她还是抵挡不了，坏了名节。她竟然去写影射他人隐私的东西。而影射的对象，是他们最亲近的朋友。 按关大雄的说法：她已经在巅峰，还要爬到什么地方去？为什么要这样急急地引人注意？ 她洒脱得似乎什么都无所谓，但却又什么都看不开。 名与利一直像一条不松不紧的缰绳，牢牢地套在人类的头上。 只有香雪海是不同的，她不是美女，许多美女的心灵是一片空白。她太有味道，比美女更难抗拒。 呵，当然，她有金钱作后盾。钱是永远不嫌多的。 她只是会想；“人生在世不过短短数十寒暑，不必过份计较后果，想做便去做。”从不修饰自己。 她是个什么都不争的人，整个人是那么的不积极，吃亏或占便宜对她来说根本不当一回事。 她说：“我是个什么都不做的人，无所谓人在哪里。” 看多了争名夺利，自以为是，走火火魔的各式人等，香雪海确实令人觉得特殊。 这样的人，倒是与贝秀月有点近傍。贝秀明是一只寂寞的、精懒的鸽子，而香雪海正像她的名字，冷冰冰的幽香袭人。她们都是无所求的人，所以较为高洁可爱。 男人在她们的面前，总是为他们着迷，迷得神魂额倒。这是否说明男人越发懦弱无能了？ 说关大雄和叮当是矛盾的人物，首先是因为亦舒自己本身就是一个矛盾的综合体。 她自小跟哥哥以及哥哥的朋友金庸、古龙等练笔，书中经常见她提到他们。 什么“古龙的武侠小说说得对，你最好的朋友便是你最大的敌人，因为他们才知道你的弱点。” “他（老兄卫斯理）说到他看到了自己的另一面，他的负面。连自身都不认识的另一面，像月球的背面，永不为人知，突然暴露出来，吓得他魂不附体。” “发觉金庸笔下的美女首先要有雪白的皮肤，白得透明，白得吹弹得破。”等等。 学得这些武侠科幻小说家豪爽、幽默的脾气，所以小说笔调轻灵，时有妙笔引人喷饭。 但现实又总是令她泄气，请海波涛难以应对，加上心高气傲，人际关系，情场得失，在在让人伤怀。因此，小说中的爱情也多是镜中花，水中月，人生长恨水长东。 这种爱情虚幻主义往往给小说罩上一层悲凉的气氛，与她文笔风格恰好形成鲜明的对比。 人生有时，一步跨出去即成天涯，纵然无歌，但能无悔。 当关大雄再次回到香雪海的身边，香雪海已日于无多。 她患的是骨癌，最后的时刻，她已避不见人。 一任漫天香雪，静静飘落，尘归尘土归士。 不要任何人，在夜深人静时，注视它的美，分享它的寂寞。 这么一个曾经飞扬跋扈、嚣张万分的人，在生命的最后关头，却会追慕着一种日印万川、花自飘零的冷静和智慧，从而让某种注定的生活有了某种令人还想的东西。 也许这真的是一个秘密：感情是有间歇的，幸福也是时而袭来，时而消失的。亦舒太知道这个秘密的内里乾坤。 在语言上，亦舒也学习了“大使们”的笔法，特别是古龙的短句。小说节奏强烈又有张有驰，句子短促又抑扬顿挫，兼对话极多。 故事曲折跌宕一波未平一波又起，穿插许多插科打诨，许多警句妙语，也使人想起“古大侠”的《天涯·明月·刀》和《陆小凤》等等。 《香雪海》里，最妙的还是它的开头，香雪海的出场，用的就是中国兵法中的欲擒故纵和中国文学中的欲扬先抑法，跟亦舒其他作品中的平中见奇又有很大的不同。 这一系列与“花事”有关的作品，实在是亦舒小说系列另有特色的一类。 《香雪海》、《风信子》、《曼陀罗》等，开头都很别致，情节推进峰回路转，波涛起伏，语言也有点“语不惊人死不休”的味道。想象力发展到了极致，揉言情、历史、侦探、异域风情于一处，大大满足了读者的猎奇心理。 《香雪海》就利用了武侠中常见的出场期待，造成了悬念，引逗着人们迫不急待地追看下去。 香雪海三次露面都是若隐若现，如一只黑蝴蝶，在微明的月色下翩翩飞舞。那么神秘，又那么的诱惑。 她的第一次出场，是在音乐厅。 偌大的音乐厅有两千六百多个位子。只有前三排与后三排坐着观众，其余座位全部无人。 在深紫色丝绒幕升起之前，有五男一女，静悄悄进入音乐厅，坐在正中的位子。那女人长发，梳髻，一袭黑衣。 第二次出场，是在酋草湾附近。 一只快艇以全速驶来，黑色诡秘，船型凶恶，把关大雄他们的彩色风帆撕成碎片。快艇上没有标明号码，但漆有一个白色的“香”字。 严格地说，这不算正式露面，快艇上并没有看见女主人。 第三次出场，是在飞往马尼拉的飞机上。 飞往马尼拉只需三小时左右，这班飞机却迟迟不飞。全船乘客鼓噪不堪，侍应生说是要等人。 又是五男一女姗姗来迟。那女子身穿黑衣，头戴一项黑色的网纱帽子，看不清容貌，独自坐开。 这么一个传奇式的人物，必是一个天仙般的美人。看来不止关大雄有好奇心了。 但当她撩开了面纱，竟是个貌不出众的女人。只有一双妙目晶光四射，而且蕴含着说不清的复杂感情。 一开始关大雄并不见得喜欢她，甚至极讨厌她的嚣张。 这就是欲扬先抑了，教导人们不要只看一个人的外表。 《两个女人》也是采用了这种写作方式，施扬名先是把任思龙恨得牙痒痒，转头却又为她抛妻弃子，死心塌地地跟她在一起。 原来，恨的反面是爱，很得越多，爱得越深。 其实三番四次见到“黑衣女”，关大雄已上了心。那么一个雪光莹莹的名字，却是一个喜欢黑色打扮的女人所拥有，真是诡秘。 《聊斋志异》的女鬼不外也是这样吧？而她们又是那么的颠倒众生。 大失望之后，却是意料之外的大转折。真切的接触后。才发现香雪海虽不美丽，却是个极有内涵的女人。关大雄希望一生追随。 对孙雅芝用的也是这样的写法，在她俗艳的外表下，是一颗善良而慈爱的心。 而叮当，则是用高贵的表面，掩盖了她不高雅的行为。 《香雪海》最是大起大落，时时给人惊讶。先是不屑，接着是沉迷；大希望之后，却是大幻灭。 亦舒写上层社会显得真实，因为她敢赤裸裸地写生活在其中的人物的虚伪、自私、残酷，她的主人公不完美，不矫饰，一如她既追求物质享受，但又鄙视以金钱为基础的人际交往。这无疑是她的小说受欢迎的一个原因。 言情小说不能只为满足观众的补偿心理而为她们编织爱的神话，言情小说同样可以作为直面人生的武器。不管是有意为之还是无意得之，亦舒的小说给我们提供了很好的例证。 ------------------ 图书在线 |
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