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现代派这个名目是由一份名为《现代》杂志而起的,而这个杂志之名则又来自一个书店。民国十九年,上海现代书局发行了一个文艺月刊,即名《现代月刊》,开始由叶灵凤等人主编。这是个大型文艺刊物,水准相当高。后来戴氏又创办《新诗》杂志,经常在这个杂志投稿者为李金发、施蛰存、穆木天、艾青、何其芳、李广田、路易士(即纪弦)等。戴望舒曾出版诗集《我的记忆》,后改为《望舒草》、《望舒诗稿》,又有《灾难的岁月》等。 前面说过颓加荡诗派原出于象征诗派,现代诗派也是如此。但看戴望舒《望舒诗草》后面所附诗论零札中所说的话便可知道:“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,也不单是想象。”又说:“诗是一种吞吞吐吐的东西,动机在表现自己跟隐藏自己之间,诗不能借重音乐,诗的韵律不在字的抑扬顿挫,韵和整齐的字句常会妨碍诗情,或使得诗情成为畸形。” 戴望舒也曾留学法国,与李金发有相当深的友谊,彼此诗风互相影响,不过以格律论,戴氏诗比李金发高出多了。现引其《夕阳下》一首: 晚霞在暮天上撒锦,溪水在残日里流金, 我瘦长的影子飘在地上,像山间古树底寂寞的幽灵。 晚山啼哭得紫了, 哀悼着白日的长终, 落叶却飞舞欢迎, 幽夜底衣角,那一片清风。 荒冢里流出幽古的芬芳,在老树枝头把蝙蝠迷上,它们缠绵琐细的私语,在晚烟中低低地回荡。 幽夜偷偷地从天末归来,我独自还恋恋地徘徊,在这寂寞的心间, 我是消隐了忧愁,消隐了欢快。 这首诗里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”完全是李金发的句法。不过在晚上啼哭之下,戴望舒要加说明是“哀悼白日的长终”,“荒冢流出幽古芬芳”是要把“枝头蝙蝠迷上”,便好懂得多。照李金发的写法,他写了山哭、冢流芬芳以后,笔头便飏 开去,并且飏到十万八千里以外,永远把读者系挂在空中,这就是两人不同之点。又一首《雨巷》可称为戴望舒代表作: 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷。 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着纸油伞 像我一样, 像我一样地 默默行着, 冷漠、凄清、又惆怅。 她静默地走近 走近,又投出 太息一般的眼光, 她飘过 像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地, 像我身旁飘过这女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光, 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 艾青于民国二十一年即开始写诗,诗中人物大都是拙朴的农人、樵夫、野妇村姑,所歌颂的是他们对土地的热爱,和乡村的自然风光,美和自由生活中的幸福。次年出版《大堰河》是一种自传性质的诗作。他初期诗作每多繁复、重叠、冗长的句法,后渐洗练,变出一种清新朴素的美来。穆木天撰有《旅心》、《流亡者的歌》等,其诗每不用标点符号,以示特别,引一首为例: 听 永远的 荒唐的 古钟听 千声 万声 古钟飘散 在水波之皎皎古钟 飘散 在灰绿的 白杨之梢古钟 飘散 在风声之萧萧——月影 逍遥 逍遥——古钟 飘散 在白云之飘飘(穆木天《苍白的钟声》) 何其芳有《预言》诗集,他本是新月派诗人,因常在《现代》上发表诗作又被人视为现代派。他初期的诗受西洋浪漫派的影响,带有浓厚的感伤和悒郁,给人一种深邃的感觉。在《夜歌》诗集中有《砌虫》一首: 听是冷砌间草在颤抖,听是白露滚在苔上轻碎, 垂老的豪侠子彻夜无眠,空忆碗边的骰子声, 与歌时击缺的玉唾壶。 是啊!我是南冠的楚囚,惯作楚吟:一叶落而天下秋。 撑起我的风帆,我的翅,穿开日光穿过细雨雾,去烟波间追水鸟底陶醉。 但何处是我浩荡的大江,浩荡,空想银河落自天上? 不敢开门看满院的霜天,更心怯于破晓的鸡啼;一夜的虫声使我头白。 这首诗自第一节到第三节,完全是用中国旧式诗词的血肉溶化而成,像“豪侠子”、“唾壶击碎”、“南冠的楚囚”、“银河落天上”、“满院霜天”、“破晓鸡啼”、“虫声使头白”,我可以很轻易地找出来这类句子的娘家。这类诗虽有点像朱湘的作品,但满纸鸢饤,不像朱湘融和得自然、妥贴与轻举,比朱湘差得远。与何其芳齐名的是李广田,著有《画廊集》、《银狐集》、《诗的艺术》等。他也不完全是属于现代诗派,只因和何其芳一样投稿《现代》较多,被人强行派入的。严格地说何其芳的作品见于抗战前《大公报》副刊最多,可说是《大公报》副刊派。现引其《窗》: 偶尔投在我的窗前的,是九年前的你的留影吗? 我的绿纱窗是褪了苍白的,九年前的却还是九年前的。 随微尘和落叶的蟋蟀而来的,还是九年前的你那秋天的哀怨吗? 这埋在土里的旧哀怨,乃种下了今日的烦忧草,青青的。 你是正在旅行中的一只候鸟,偶尔地过访了我这秋的园林,(如今,我成了一座秋的园林;) 毫无顾惜地,你又自遥远了。 遥远了,远到不可知的天边,你去寻,另寻一座春日园林吗? 我则独对了苍白的纱窗,而沉默,怅望向窗外,一点白云和一片青天。 现代派尚有侯汝华、钱君匋、常白、珍君等不具论。据周伯乃在他《中国新诗之回顾》里说:“现代派的诗,最大的特质,就是具有象征派的含蓄,但没有象征派的神秘幽玄。它具有古典主义的典雅、理性,但没有古典主义的刻板。它有浪漫派的奔放、热情、但没有他们的无羁、狂放。所以现代派的诗,是集前辈诗人所长的综合表现,它具有古典主义的理性,也有象征派的暧昧,和浪漫派的热情,这是现代派的诗的最大特质。” 周氏这番批评虽属后来所说,但甚中肯,现代诗究竟是怎样的一种派别,我们可以自此获得一个简单的概念了。 选自《中国二三十年代作家》 |
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